文 李神喵
電影人王晶。圖/阿燦
本年現已66歲的王晶無疑是這個星球上最高產的影視從業者，自他以編劇身份開端進入影視職業起，他作為制片人、導演、編劇或監制過的影視劇著作超越400部。
王晶的著作中不乏那些至今被奉為經典的著作，但他并沒有由于他的高產，以及他對香港電影風格的深刻影響，或是他跟周星馳協作拍出的那些經典喜劇而被視為“港片之王”或“喜劇之王”，今日人們提起王晶時，總會將他與“爛片”聯絡在一起。
王晶曾在訪談中對此作出回應：“什么是爛片？誰來界說？”但他從不否定自己對電影商業價值的高度著重，在他看來，掙錢是電影的榜首要務。
這既是前期香港電影業開展的價值導向，也跟王晶自己青少年年代的特別閱歷有關。早年家中突遭變故，讓他不得不早早跟著當導演的父親王天林一道拍片營生，為家分憂。
他后來回想這段閱歷時說：“我決議走不空談只務實的路，我不能再讓家人受我跟父親相同的苦。所以30年來我只拍商業片，但我敢說，我給了我家人我能供給的最好的東西?！?/span>
不過假如有人由于王晶那些過度商業化的著作而對他有所置疑，那他們也肯定輕視了這個聳峙影壇40多年的老牌電影人。
除了喜劇外，至少有一個體裁，只需他樂意，他就能做出不俗的著作。
五月一日上映的電影《追虎擒龍》。/電影《追虎擒龍》劇照
算上五一上映的《追虎擒龍》，環繞香港華人探長呂樂、毒梟“跛豪”等人的是非江湖故事，王晶現已拍了五部電影。無論是已被視為港片經典的早年著作《五億探長雷洛》，仍是后來的《金錢帝國》和《追龍》，影片票房和口碑都有不錯的體現。
關于《追虎擒龍》，關于自己的電影生計，關于今日的電影業，以及他人對自己的點評，王晶跟《新周刊》聊了聊自己的主意。
下面是王晶的自述。
電影人王晶。
我的少年年代，貪婪糜爛在香港如同都合理化了。其時的人居然會覺得這樣合理，覺得這樣也挺便利。所以咱們官樣文章地貪婪，市民也默許。
有個武打明星，無牌開車撞死人，終究找到了“適宜的人”疏通，罰錢完事，一天牢都沒有坐。咱們覺得這樣很正常，找對人就行了。
故事中的徐樂（《追虎擒龍》人物，原型為上世紀六十年代香港糜爛探長呂樂）并不是一個特定的人，他是個符號，上世紀50-70年代許多貪婪探長干過的事，都會集在了他身上，他是那個年代這一集體的代表。
吳鎮宇在《追虎擒龍》中扮演徐樂。/電影《追虎擒龍》劇照
曾經的幾部著作首要講這些人怎樣違法、貪婪，他們有錢了怎樣日子，等等，這一次《追虎擒龍》便首要描繪廉政公署的建立，敘述他們一開端徹底斗不過差人跟黑道加在一起的違法網絡，后來漸漸找到門道，由弱變強，終究成功的進程。
廉政公署剛建立的時分我在讀大學，其時年青，還沒什么感覺。對那里榜首印象便是薪水高，有不少同學拉咱們去報考，說廉署招人，薪水比一般政府工高。我問了一句：“能有多少啊？”他們說月薪有4000港元。我聽了就沒介意，究竟那時我現已在TVB開端做編劇，一個月能拿6000港元。
我19歲就開端在TVB做編劇，然后做導演。我那個年代，你自己想拍電影，家里得很有錢，買個8毫米或16毫米的攝像機，還要買膠卷，才有或許拍影片。所以底子沒有練習的時機，我榜首次觸摸開麥拉，便是榜首次做導演的時分。我求我父親帶我，由于我連取景器、監視器都分不清，開麥拉有多少個鏡頭我也不知道，拍到第七天全懂了。
其時片場論資排輩的習尚也很重。除了導演，哪怕是副導演，想找攝影師看看資料，攝影師會直接往你頭上甩一巴掌：“是你看的嗎？”如同那是個很不可捉摸的東西。
現在有手機都能拍一部電影了，那么多軟件應用能夠用來剪片，根本上每個人都能夠當導演。真要說今日當導演難在哪，難在你沒有壓服自己去爭奪一個時機。你能夠給組織拍，也能夠自己拍微電影拿到網上放。上不了院線能夠做網絡電影，現在內地拍網絡電影，貴的也就出資幾千萬元，跟90年代香港電影本錢相同……今日當導演太多時機了。
王晶：今日當導演太多時機了。圖/阿燦
但沒有幾個人能搞清楚拍電影是什么。咱們那代香港導演，拍片首要主意便是拍最多人想看的，今日的許多香港導演則否則，他拍自己想拍的，有沒有人看不重要，不可我就問政府要錢。今日在香港拍電影，劇本經過的話，政府能夠贊助，許多人因而拍出了榜首部電影，然后就沒有第二部了。
像之前的《淪落人》和《麥路人》，都是政府贊助的，但是之后導演就沒有第二部著作了，都是“一片導演”。他不改動，誰讓他拍？賠定的。任何作業都得在商業上證明自己，你至少得賣得出去，否則便是個人愛好了。
不必考慮商場的話，電影上我也有許多特別想完成的主意，但實際條件下做到我想做的是不或許的。已然不或許，那我想來干嗎？
從我懂得什么是電影開端，我就只給一群人拍電影看：15-35歲的年青人。我的一切電影都是如此。由于35歲后，人們去電影院的概率一年比一年低。到50歲，一年能去一兩次電影院就了不得了，并且根本都是被家人拖曩昔的。這是好萊塢多年的職業經歷，十分準，任何老練的社會，都是如此。
所以現在我也不拍喜劇了。我六十幾歲的人，不明白年青人的笑點。查理·卓別林到了我這個年歲不再拍喜劇，周星馳現在也不拍喜劇，年紀到了必定程度，就無法拍喜劇了。還在拍的，必定是缺錢。像布萊克·愛德華茲，年青時拍《蒂凡尼的早餐》和《粉紅豹》系列，那么有名的導演，到老了缺錢，又翻拍《粉紅豹》，就沒那么好笑了。硬來，幽默感就不對了。
布萊克·愛德華茲導演《粉紅豹》系列。/電影《粉紅豹系列：偷香竊玉》劇照
年青人或許仍是會喜愛咱們曾經的一些著作，但哪怕我原封不動重拍一遍，拍出來的感覺也是不對的。進不去那個狀況了，會覺得自己在做天真的作業。
我并不太看得起自己，天然也不會介意他人的點評。況且電影好欠好，在不同年代不同布景下規范又不相同?！栋w正傳》1990年上映時被罵死，慘得老板都不想提，成果過幾年遽然在韓國的大學生圈火得不得了，又影響到了內地的大學生圈，成了一代經典?！洞笤捨饔卧鹿鈱毢小芬彩?，1993年香港人人看完都罵這是什么東西，臺灣也相同罵，片方公司都關了，成果幾年后又在內地的大學生圈中變成了寶。關于電影的點評，總在跟著年代和價值觀而改動。
我對我自己的著作，沒有哪部特別偏心。自己看自己的東西，總有欠好的當地，總覺得這兒那里我要是重拍就好了。但關于拍電影最高的尋求，依然是掙錢。
對我而言，拍電影是作業，是一件簡略的事，沒什么了不得。社會點評著作的時分，咱們聽了文娛高興一下，咱們也完成了自己的作業。假如有人因而覺得自己是個藝術家，拍出來的東西多么了不得，我真的勸他省省吧，電影沒那么兇猛。